Pentatonik Solo Soli Improvisation ?

[Mjchael]

Damit ich es aus dem Kopf habe hier die Lösung 2:

Das ist die ganze Arbeit...
Die Kunst, daraus Schlüsse zu ziehen, die Arbeit sollte sich jeder selber machen.

Und das ganze mal mit irgendeiner anderen Tonart durchzuspielen, um zu sehen, dass sich dort alles ganz genau so verhällt, dass sollte auch jeder mal selber machen...

Wer das alles nicht kappiert: Weglegen später hervorhohlen...


[song]
Intervalle Akkordtypen
|-1-||-2b|-2-||-3b|-3-||-4-|4#/5b|-5-||-6b|-6-||-7b|j7-||1:3:7 :5b:9 :11 :13 |
______________________________________________________________________ _______________
|-(4)-||-F-||---|-G-||---|-A-||---|-H--||-C-||---|-D-||---|-E-||F: :j7: :9 :11#:13 |
|-(1)-||-C-||---|-D-||---|-E-||-F-|-----|-G-||---|-A-||---|-H-||C: :j7: :9 :11 :13 |
|-(5)-||-G-||---|-A-||---|-H-||-C-|-----|-D-||---|-E-||-F-|---||G: : 7: :9 :11 :13 |
|-(2)-||-D-||---|-E-||-F-|---||-G-|-----|-A-||---|-H-||-C-|---||D:m: 7: :9 :11 :13 |
|-(6)-||-A-||---|-H-||-C-|---||-D-|-----|-E-||-F-|---||-G-|---||A:m: 7: :9 :11 :13b|
|-(3)-||-E-||-F-|---||-G-|---||-A-|-----|-H-||-C-|---||-D-|---||E:m: 7: :9b:11 :13b|
|-(7)-||-H-||-C-|---||-D-|---||-E-||--F-|---||-G-|---||-A-|---||H:m: 7:5b:9b:11 :13b|
Stufe Töne =2 =4 =6
[/song]

In dieser Reihenfolge unterscheiden sich die einzelnen Akkord und Tonreihen am wenigsten voneinander....
Der größte Unterschied besteht zwischen F und H....
Ansonsten unterscheidet sich jeder Nachbar nur in einem Intervall...
Man sieht auch, wie schön sich die Akkord-Bezeichnungen im Quintenzirkel Ordnen...
Nicht mehr das Chaos, dass im letzten Tread war...

[song]
Fj7 /9 /11#/13
Cj7 /9 /11 /13
G 7 /9 /11 /13
Dm7 /9 /11 /13
Am7 /9 /11 /13b
Em7 /9b /11 /13b
Hm7b5/9b /11 /13b
[/song]



Die einzelnen Zeilen genauer unter die Lupe genommen:
Folgende Rückschlüsse lassen sich (wie oben schon gezeigt) ziehen...

Die erste markante Veränderung ist die 11# Bei F-Dur (übermäßige Quarte bzw. 4#) (daher funktioniert kein Fsus4)

C-Dur ist die Tonart mit nur großen intervallen. (keine verminderten, keine übermäßigen)

Die zweite markante Veränderung ist bei G-Dur die Kleine 7 (die andern beiden Dur-Akkorde haben eine große 7 bzw. j7)

Die nächste riesige Veränderung ist zwischen G und Dm
die Akkorde darüber sind alles Dur-Akkorde, darunter sind Moll-Akkorde (siehe die 3er bzw. die Terzen)

und Dm hat als einziger von den Moll-Akkorden eine große 6. (13)
Ein Dm6 wird aber so gut wie nie gespeilt, weil er sich beißt.

Die anderen Moll-akkorde müsste man eigentlich Am6b und Em6b nennen, aber da ist man inkonsequent, und lässt bei den Moll-Akkorden meist das b weg... Also bei einem Moll-6er immer prüfen, welche 6 eigendlich in die Tonleiter passt....


Em hat als einziger von den normalen Akkorden eine kleine Sekunde... Das gibt dem Akkord den Spanischen charakter...

Der Hmb5 hat zwar auch eine kleine Sekunde, aber der ist auch so schon schräg genug, dass in nur die Jazzer benutzen. Sein Schrägster intervall ist aber die verm. Quinte..., die er als einziger in der Tonleiter hat.

Warum weiß ich das alles?
Letztlich einfach abzählen!



Hach wie schön systematisch ist doch der Quintenzirkel...



Je weiter man nach unten kommt, desto mehr kleine Intervalle gibt es...
( Bzw. Je weiter ein Akkord einer Tonleiter im Uhrzeigersinn nach rechts steht, )



Und noch ein wenig Systematik fürs lernen:
Die Reihenfolge der Stufen im Quintenzirkel lässt sich wieder recht leicht über die C-Dur-Tonleiter ableiten.
[song]
F C G D A E H
1 2 3
4 5 6 7
4 1 4 2 6 3 7
[/song]

So, das wär es fürs erste...
Guß Mjchael

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Forumstreffen 08.-10. September 2006 in Neuerburg/Eifel