Workshop: Pentatonik-Theorie

[Mjchael]

@Oslofighter
Danke für die Blumen!

Blooz hat was Tolles zum Thema Mixolydischem Blues geschrieben, das man sich unbedingt mal reinziehen sollte !
Mixolydischer Blues...

An diesem Tread kann man mal versuchen,
ob man mit dem Handwerkzweug aus diesem Pentatonik-Tread
irgendwelche anderen Scalen soweit in kleine Bausteine zerlegen kann,
dass man die Sachen gut miteinander vergleichen kann,
und die einen oder anderen Rückschlüsse daraus zeihen kann...

Wirklich bringen tut es einem etwas, wenn man sich etwas unbekanntem (wie z.B. hier die Mixolydische Blues-Skala) mit bekannten Grundlagen nähern kann...

@ alle aus dem Technikforum:
Wen es interessieren sollte...
Schnappt euch raus, was ihr davon gebrauchen könnt.
Die Analyse am Schluß ist nur mal ein Versuch,
erhebt also auch keinen Anspruch auf Richtigkeit...

Hier ein paar Tonleitern ( alle mehr oder weniger vom A-Mixolydischen Blues abgeleitet) zum Vergleichen:
[song]
Töne auf der A-Saite mit 5. und 7. Bund zur Orientierung
0 V VII
A || A#| H | C | C#| D | D#| E | F | F# | G | G#| A | A#| H | C | C#| D |

Ab hier sind die Zahlen die Intervalle (die auch in Akkorden vorkommen)
A-Dur-Tonleiter
1 2 3 4 5 6 j7 1 2 3 4
A || | H | | C#| D | | E | | F# | | G#| A | | H | | C#| D |

A Moll-Pentatonik ( 2 und 6 bzw. 2b und 6b fehlen!)
1 3b 4 5 7b 1 3b
A || | | C | | D | | E | | | G | | A | | | C | | D |

A-Dur-Pentatonik (4 und j7 bzw. 4# und 7b fehlen!)
1 2 3 5 6 1 2 3
A || | H | | C#| | | E | | F# | | | A | | H | | C#| |

A-Mixolydisch
1 2 3 4 5 6 7b 1 2 3 4
A || | H | | C#| D | | E | | F# | G| | A | | H | | C#| D |

D-Dur-Tonleiter
1 2 3 4 5 6 7 1
|| | | | | D | | E | | F# | G | | A | | H | | C#| D |

einfache Blues-Tonleiter in A (es gibt mehrere)
1 3b 3 4 4# 5 6 7b 1 3b 3 4
A || | | C | C#| D | D#| E | | F# | G | | A | | | C | C#| D |

Blues-Tonleiter in A mit 2 ohne 4#
1 2 3b 3 4 5 6 7b 1 2 3b 3 4
A || | H | C | C#| D | | E | | F# | G | | A | | H | C | C#| D |

A-Mixolydisch nochmal
1 2 3 4 5 6 7b 1 2 3 4
A || | H | | C#| D | | E | | F# | G| | A | | H | | C#| D |
[/song]
Theorie:
1.)
A-Mixolydisch = A-Dur-Tonleiter mit kleiner Septime (7b)

2.)
A-Mixolydisch hat die selben Töne wie D-Dur (!)
A-Dur ist von D-Dur eine Quinte (5 Töne) weit entfernt.
==> A-Mixolydisch = A-Dur(7)-Akkord Spielen, Töne der D-Dur-Tonleiter verwenden.

3.)
Die Töne der A-Dur-Pentatonik kommt in A-Mixolydisch und A-Dur-Tonleiter vor.

4.)
Würde man zu der Bluestonleiter noch das H (= 2. Ton) mit hinzunehmen,
dann würde sie nicht nur die Töne der A-Moll- sondern auch die A-A-Dur-Pentatonik enthalten

5.)
Diese so veränderte Bluestonleiter enthällt alle Töne von G-Mixolydisch(!)

6.)
Die 3b müsste dazu wegfallen (Der Ton also, der den Unterschied zwischen Moll und Dur ausmacht)
und die 4# müsste wegfallen (bekommt man, wenn man bei der 4 ein Bendig macht.. ganz typisch beim Blues...)

Versuch einer Analyse:
Da die 3b und 4# sehr typische Blues-Notes sind, und die beim mixolydischen fehlen,
geht dem Mixolydischen Blues etwas die Traurigkeit verlohren.
Da man ja im Prinzip in einer normalen Stimmung drin ist, (vgl. 2.)
klingt die Improvisation glatter, straigter, gerader...

Der Blues klingt jetzt frecher, angiffslustiger, stürmischer, und er hat mehr Drive...

In einer normalen Dur-Tonart hat die 5. Stufe meist die Aufgabe wieder zurück zum Grundton zu drängen.
Dieser drängende Charakter wird also beim A-Mixolydisch ausgenutzt, um dem Stück mehr drive zu geben.

Daher passt er sehr gut zu rockigen Sachen.


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